"المدرسة الوحشية" .. ماذا تعرفون عن هذا التيار الذي يقدس الألوان

في بداية القرن العشرين ، كان عالم الفن يمر قترة تجديد في جميع أنحاء أوروبا ، وخاصة في فرنسا. تم ابتكار هذه المدرسة من قبل  الرسام الفرنسي الشهير هنري ماتيس و أندريه ديرين في صيف 1905 ، وتطورت حتى عام 1910. واستناداً إلى استخدام المساحات المسطحة ذات الألوان النقية، فقد غيرت هذه الحركة الفن بشكل عام.

هنري ماتيس ، بورتريه بخطوط خضراء 1905

النشأة

المدرسة الوحشية، هو ثمرة خيال هنري ماتيس. أمضى الصيف مع بول سينياك، الذي علمه مبادئ الانطباعية الجديدة وتقسيم الألوان. من هذه الدروس، طور ماتيس شغفًا بالاستخدام غير التقليدي للون الذي نقله بعد ذلك إلى صديقه، أندريه ديرين.

في صيف عام 1905، ذهبوا إلى منزل في جنوب فرنسا، مع فنانين مشهورين آخرين مثل جورج براك. وبالتالي فهم يستكشفون تقنيات جديدة ويجربون هذا التيار الجديد.

L'estaqueAndré Derain ، L’Estaque  ، تحول الطريق ، 1906

اللون في قلب المدرسة الوحشية

بالنسبة إلى المدرسة الوحشية، يسود اللون على التمثيلات الواقعية. في اللوحة المزيفة، تكون الألوان زاهية ولكن قبل كل شيء نقية. ما هو اللون النقي؟ هذا لون يتم أخذه إلى أقصى حد له. تتناقض الألوان بقوة مع بعضها البعض. لا يوجد فارق بسيط، ولا بحث عن التدرجات.

بالإضافة إلى ذلك ، في عقيدة  المدرسة الوحشية "الفوسيزم" ، ليس على الرسام أي التزام باحترام الواقع. يمكن أن يكون اختيار اللون تعسفيًا تمامًا. يمكن أن تكون الأشجار حمراء أو زرقاء، ويمكن أن يكون لون البشر أخضر. كان هذا النهج غير عادي للغاية في ذلك الوقت.

تتميز بضربات الفرشاة الصغيرة من الألوان غير المختلطة مباشرة على القماش، الأمر متروك لعين المشاهد لتوصيل النقاط وإنشاء اختلاط الألوان. ألهمت أعمال Gauguin و Picasso  المنتمين إلى  المدرسة الوحشية أثناء تقدمهم في أسلوبهم الفريد.

الأشجار الحمراء  موريس دي فلامينك موريس دي فلامينك ، الأشجار الحمراء ، 1905

المواضيع 

على عكس الانطباعية، التي تركز بشكل أساسي على المناظر الطبيعية ، تتميز لوحات  المدرسة الوحشية بتناولها للعديد من الموضوعات. ومع ذلك، تظل الطبيعة هي الموضوع المفضل. مولع بشكل خاص بالمناظر الطبيعية في جنوب فرنسا، يقدر الفنانون الأجواء المضاءة جيدًا. كما تم استخدام مبادئ ألوان المدرسة الوحشية في الصورة.

ماتيس  الرقص هنري ماتيس ، الرقص ، 1910

تيار "الفوفيزم "هو حركة سريعة الزوال كانت بمثابة فترة تجريب للفنانين. جعلهم ذلك يتساءلون عن دور اللون ووسع الطريقة التي يمكنهم بها تمثيل الواقع. لقد كانت نقطة انطلاق سمحت لهم بأن يصبحوا من بين الفنانين الأوائل الذين دخلوا مجال التجريد.

  *بشراكة مع المجلة الأسبوعية InSecret، وللاطلاع على المزيد زوروا موقع : www.insecret.ma